Man schaue sich nur einmal die Erdrosselung der Bridget von Hammersmark an. Da wird sekundenlang in Nahaufnahme gezeigt, wie Diane Krüger die Augen verdreht, während ihr Christoph Waltz genüßlich die Kehle zudrückt.

In einer anderen Szene zelebriert Daniel Brühl (ACHTUNG, SPOILER) die Rache an Shosanna Dreyfuss, indem er sie nach einer Täuschung mit drei oder mehr Schüssen in den Bauch zu Boden streckt. In der optischen Zusammenfassung der Szene aus dem Top Shot sehen wir dann den “unschuldigen” Mann, Brühl, im weißen Anzug ohne sichtbare Wunden am Boden, während Dreyfuß, gespielt von Mélanie Laurent, die weibliche Triebtäterin, (die verbotenerweise einen Bären von einem Mann, einen Afrikastämmigen, liebt) im roten Kleid in ihrer eigenen, riesigen Blutlache verendet.

Dies sind nur zwei Beispiele aus diesem Film.
Dem von einem anderen Kommentierenden erwähnte Kill-Bill basiert praktisch auf einer gigantischen Anti-Frauen-Gewaltphantasie.

Ist das die Ästhetik, die wir im Kino feiern wollen?
Können wir nach Geschehnissen wie Winnenden*
Filme von einem verstörten Perversen als Meisterwerke feiern, ihn somit zum Idol einer jugendlichen Popkultur machen?
Legitimieren wir hierdurch nicht eine Anti-Frauen-Ästhetik und damit im weitesten Sinne Frauenhass?

*durch die EMMA als Gewaltakt gegen Frauen enttarnt